Módulos del curso Velázquez en el Museo del Prado Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Archivo del curso Velázquez en el Museo del Prado Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Archivo del curso Velázquez en el Museo del Prado

Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Índice del curso Velázquez en el Museo del Prado Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Índice del curso Velázquez en el Museo del Prado

Módulo 0. Velázquez en el Museo del Prado

Módulo 1. El Museo del Prado
El Museo del Prado como museo
Composición y procedencia de las obras en el Museo del Prado
Obras que inspiran a Velázquez
Foro: Comparando estas tres obras maestras
Exposición de Velázquez
Entrevista Miguel Zugaza
Resumen módulo 1
Test fin de módulo

Módulo 2. Los inicios del pintor
Velázquez aprendiz
Foro: Comparativa con otras obras de la época
Llegada a Madrid
Asentamiento en la corte
P2P: Evolución de Velázquez en sus inicios
Resumen módulo 2
Test fin de módulo

Módulo 3. El primer viaje a Italia y sus consecuencias
La fragua de Vulcano
Foro: Obras mitológicas antes y después de su primer viaje a Italia
Paisajes
En qué piensas tú, muerto, Cristo mío
La coronación de la virgen
Entrevista Enrique Pérez
Resumen módulo 3
Test fin de módulo

Módulo 4. Grandes decoraciones palaciegas
Batallas bélicas
La rendición de Breda
Retratos reales para el Salón de Reinos
Retratos de caza para la Torre de la parada
Foro: Esopo y Menipo
P2P: La luz
Resumen módulo 4
Test fin de módulo

Módulo 5. Década de los 40 y 2º viaje a Italia
El Conde-Duque de Olivares
Bufones
Foro: Reyes vs. Bufones
Marte
Resumen módulo 5
Test fin de módulo

Módulo 6. El último Velázquez
Mercurio y Argos
El arte de pintar
Las meninas
Foro: Las meninas desde nuestro punto de vista
Las hilanderas
Entrevista Javier Portús
Resumen módulo 6
Test final
Despedida

Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Descripción del curso Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Descripción del curso Velázquez en el Museo del Prado

Velázquez y el Museo del Prado tienen una relación muy estrecha. Si quieres conocer la vida y obra de Velázquez, te invitamos a recorrer el Museo del Prado. Una visita muy especial donde descubriremos cómo este joven sevillano llegó a alcanzar su más deseado objetivo, ensalzar la pintura como un verdadero arte intelectual.

Si pensamos en el Museo del Prado, necesariamente pensamos en Velázquez.

Solo conocer que Las Meninas ocupa el lugar más importante y destacado del Museo del Prado nos hace identificar la relevancia de este gran maestro en nuestra institución.

Velázquez reinventa el arte de la pintura durante toda su vida, y durante toda su trayectoria personal y profesional, pretende ensalzar el oficio pintar y situarlo al mismo nivel que cualquier otro arte intelectual.

Una vida intensa y dedicada a este noble arte que nos ha dejado una herencia pictórica extraordinaria que solo un genio ha sido capaz de crear.

En este curso revisaremos toda su trayectoria identificando a los maestros y ejemplos que él tomó para su aprendizaje e inspiración así como aquellas obras que nos dan buena cuenta de su recorrido personal y profesional.

Conozcamos en detalle la vida y obra de Velázquez. Bienvenidos al Museo del Prado.

Francisco Javier Cervigon Ruckauer

MÓDULO 0. VELÁZQUEZ EN EL MUSEO DEL PRADO Francisco Javier Cervigon Ruckauer

MÓDULO 0. VELÁZQUEZ EN EL MUSEO DEL PRADO

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MÓDULO 1. EL MUSEO DEL PRADO Francisco Javier Cervigon Ruckauer

MÓDULO 1. EL MUSEO DEL PRADO

El Museo del Prado no es solo un conjunto de obras pictóricas magníficas. También es un edificio magistralmente concebido, capaz de dar respuesta a objetivos muy diferentes, debido a su versatilidad, al tiempo que una joya estética del Neoclasicismo. Veamos qué hace tan interesante al edificio y los principales hitos históricos que han marcado su existencia.

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El Museo del Prado como museo Francisco Javier Cervigon Ruckauer

El Museo del Prado como museo

Tras la Guerra de la Independencia, el edificio del museo quedó muy dañado. ¿Qué ocurrió para que se transformara en la pinacoteca que conocemos hoy?

¡Conozcamos un poco más!

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Composición y procedencia de las obras en el Museo del Prado Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Composición y procedencia de las obras en el Museo del Prado

Ya sabemos para qué se concibió el edificio del museo y cómo ha sido su historia hasta que pasó a ser lo que es hoy en día, el Museo Nacional del Prado, ese espacio que acoge tal cantidad de obras.

Pero,.. ¿de dónde llegaron esas obras? ¿Había algún museo anterior, alguna colección que alimentó los fondos del Prado? Descubrámoslo.

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Obras que inspiran a Velázquez Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Obras que inspiran a Velázquez

Como un gran maestro, Velázquez estaba muy al tanto de lo que se hacía en pintura durante su tiempo, pero también antes. Tuvo la suerte de residir en el palacio de Felipe IV y acceder a grandes obras de exaltación política, religiosa y mitológica, temas que él mismo trataría, dejando una huella indeleble en la historia del arte.

¿Qué pensaría si pudiera visitar hoy en día el Museo del Prado? ¿Acercarse a la obra de grandes maestros como Tiziano, Rubens, Tintoretto?

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Exposición de Velázquez Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Exposición de Velázquez

La obra de Velázquez está recogida en siete espacios, siete salas que podrás reconocer por un color verde. No es un verde cualquiera es uno muy parecido al utilizado en la representación del Cristo Crucificado del mismo Velázquez.

Este color fue probado en una exposición temporal hace unos años, llamada Fábulas de Velázquez donde se comprobó que resaltaba todas las obras de Velázquez por igual.

Hagamos un recorrido rápido.

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Entrevista Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Entrevista

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Resumen módulo 1. Comparando estas tres obras maestras. EL MUSEO DEL PRADO Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Comparando estas tres obras maestras

Las tres obras que Velázquez ha resaltado, que son el retrato de Carlos V de Tiziano, el Lavatorio de Tintoretto y las Tres Gracias de Rubens son algunas de las que más le influyeron. ¿Qué aprendió de cada una? ¿En qué se diferencian? Piensa en aspectos como el tratamiento de la luz, el uso de los detalles temáticos o la sobriedad de elementos, la simplicidad o la complejidad de la composición, el uso de los colores… ¿Cómo utilizó cada maestro estos elementos, para ensalzar las ideas que quieren transmitir, para cada una de estas situaciones y personajes que se muestran?

Resumen módulo 1

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MÓDULO 2. LOS INICIOS DEL PINTOR Francisco Javier Cervigon Ruckauer

MÓDULO 2. LOS INICIOS DEL PINTOR

Ya sabemos la relevancia que llegó a tener Velázquez y la presencia de su obra en el Museo del Prado. Pero, ¿cómo crees que fueron los comienzos? Velázquez no nació con la vida resuelta: si bien no pasó grandes calamidades, tuvo que esforzarse con la guía de maestros con los que el joven pintor exprimió su talento al máximo. ¡Conozcamos la fascinante vida de nuestro protagonista!

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Velázquez aprendiz.Comparativa con otras obras de la época. Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Velázquez aprendiz

La adoración de los Reyes Magos, el retrato de la madre Jerónima de la Fuente o el de su gran maestro Francisco Pacheco, son algunas de las pocas obras que se exhiben en el Museo del Prado de esta primera etapa de Velázquez como Pintor. El resto de obras se encuentran en distintos museos y colecciones nacionales y extranjeras.

A lo largo de este vídeo, descubriremos cómo Velázquez se convierte en profesional de la pintura y cómo Francisco Pacheco fue una de las personas que más y mejor marcó su vida, tanto profesional como personal.

Comparativa con otras obras de la época

En el vídeo anterior hemos prestado atención a tres obras de los inicios de Velázquez: el retrato de Francisco Pacheco, el retrato de Sor Jerónima de la Fuente y la Adoración de los Reyes Magos.

Hablamos de cómo Velázquez conoció el tenebrismo de forma temprana. ¿Significa esto que marcó su obra de estos años, de manera diferencial respecto a la de otros artistas de esa misma época?

Busca dos o tres obras de la misma época (primero cuarto del siglo XVII), de otros pintores, y compáralas con estas tres de Velázquez, identificando las particularidades de las de este.

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Llegada a Madrid Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Llegada a Madrid

¿Cómo un joven sevillano de familia sin importancia social acaba siendo pintor oficial en la corte? Como ocurre muchas veces, un gran talento, una gran ambición y un toque de suerte convirtieron a nuestro protagonista en una referencia, ya en su propio tiempo.

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Asentamiento en la corte Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Asentamiento en la corte

Velázquez logró una posición muy buena en la corte de Madrid. Incluso compartió taller con Rubens. Sin embargo, nuestro protagonista no se conformó y siguió esforzándose por desarrollar cada vez más su trayectoria artística y social.

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Resumen módulo 2. Evolución de Velázquez en sus inicios. LOS INICIOS DEL PINTOR Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Evolución de Velázquez en sus inicios

¿Cómo evolucionó el estilo de Velázquez, desde aquellos primeros cuadros en Sevilla, hasta que se decide a partir para Italia?

Elige tres o cuatro obras que realizará a lo largo de este tiempo y plantea un mínimo de tres aspectos en los que evoluciona, y de qué manera.

Piensa, por ejemplo, en el uso del color, el contraste producido por la iluminación, la profundidad de la expresión emocional de los personajes, el tratamiento de los objetos asociados a las personas,… Son solo ejemplos, opta por los aspectos que más te llamen la atención en cuanto a la evolución de nuestro protagonista.

Resumen módulo 2

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MÓDULO 3. EL PRIMER VIAJE A ITALIA Y SUS CONSECUENCIAS. Francisco Javier Cervigon Ruckauer

MÓDULO 3. EL PRIMER VIAJE A ITALIA Y SUS CONSECUENCIAS

Ya asentado en la corte y nombrado pintor de cámara, Velázquez inicia su completa formación con el primero de los viajes que realizará a Italia donde, además de atender las demandas de compras de pinturas y esculturas para el rey Felipe IV, perfeccionará su técnica pictórica.

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La fragua de Vulcano Francisco Javier Cervigon Ruckauer

La fragua de Vulcano

En Italia, Velázquez aprende de todos los grandes maestros que él admira y esas novedades aplicadas a su pintura se podrán comparar muy bien con otras obras anteriores.

Para comprender esto el mejor ejemplo es La fragua de Vulcano, obra que ya podemos definir como una pintura maestra a diferencia, por ejemplo, de Los Borrachos, excelente obra pero que aún no llega a la pericia que aquí sí alcanza.

Obras mitológicas antes y después de su primer viaje a Italia.

Ejercicio: Dos obras de carácter mitológico, con varios personajes, con significados que van más allá de lo aparente, y separadas en varios años, con un viaje de estudios entre ambas: el Triunfo de Baco y la Fragua de Vulcano. ¿Qué influencias crees que tuvo Velázquez, que explican las diferencias entre ambas obras? Investiga más acerca del viaje de Velázquez a Italia.

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Paisajes Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Paisajes

Además de la Fragua de Vulcano, el Museo cuenta con otras dos pequeñas obras maestras del primer viaje de Velázquez a Italia: los dos paisajes de la Villa Medici. Aunque algunos expertos consideran que deben ser fruto del segundo viaje a Italia. Veamos qué características tienen estas dos pinturas para generar estas dudas.

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En qué piensas tú, muerto, Cristo mío. Francisco Javier Cervigon Ruckauer

En qué piensas tú, muerto, Cristo mío

Aunque la temática religiosa no es de las más frecuentes en la obra de Velázquez y fue perdiendo importancia en su producción desde sus inicios hacia su madurez, sí cuenta con algunos ejemplos especialmente significativos. Vamos a conocerlos.

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La coronación de la Virgen. Francisco Javier Cervigon Ruckauer

La coronación de la Virgen

La última obra religiosa de Velázquez es la Coronación de la Virgen, que repite esa sensación de serenidad que ya transmitía el Cristo crucificado. Analicemos la obra.

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Entrevista en Museo Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Entrevista

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Resumen módulo 3 EL PRIMER VIAJE A ITALIA Y SUS CONSECUENCIAS Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Resumen módulo 3

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MÓDULO 4. GRANDES DECORACIONES PALACIEGAS Francisco Javier Cervigon Ruckauer

MÓDULO 4. GRANDES DECORACIONES PALACIEGAs

En los años 30 del siglo XVII es el momento de las grandes empresas constructivas como el Palacio del Buen Retiro y sus programas decorativos en los que, como no podría ser de otra manera, el pintor tiene un papel destacado. ¿En qué se concreta?

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Batallas bélicas Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Batallas bélicas

Las victorias bélicas son un motivo pictórico que permite la exaltación del poder, pero también de otros valores, como el honor y el respeto ante el vencido, que la monarquía quería destacar. Veámos cómo se trasladan estos valores al lienzo, en las obras del antiguo Salón de Reinos.

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La rendición de Breda Francisco Javier Cervigon Ruckauer

La rendición de Breda

La rendición de Breda, conocido también como Las lanzas, es una de las obras más importantes y reconocidas de Velázquez. Condensa, además de las magníficas características técnicas, las claves del discurso de la monarquía en aquel momento. El propio Velázquez desgranará los aspectos que hacen tan especial esta obra.

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Retratos reales para el Salón de Reinos Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Retratos reales para el Salón de Reinos

Los retratos de la familia real vienen a completar el programa iconográfico, junto con los cuadros de Hércules, las victorias bélicas y los escudos del techo del Salón de Reinos. ¿Qué caracteriza a los retratos? Veámoslo.

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Retratos de caza para la Torre de la parada Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Retratos de caza para la Torre de la parada

Los encargos a Velázquez desde la monarquía no son solo con objetivo representativo: también se le encargan cuadros para entornos lúdicos, de temática familiar. En los momentos de solaz de los hombres de la familia real, la caza era la actividad más apreciada.

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Resumen módulo 4 GRANDES DECORACIONES PALACIEGAS. Esopo y Menipo. La luz. Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Esopo y Menipo

En la Torre de la Parada, además de temas mitológicos y retratos de caza, la serie pictórica la completaban los retratos de Velázquez de los filósofos Esopo y Menipo. Curiosamente, serían dos de las más famosas del autor durante el siglo XIX.

¿Sabías que la asociación entre filosofía y pobreza se había convertido en un tópico de la cultura barroca del momento? Nada más alejado del estilo de vida de los que encargaban estos cuadros, ¿verdad?

Analiza los dos cuadros, en sí mismos, y en el contexto en el que están, teniendo en cuenta que se consideran compuestos como una pareja. Fíjate en aspectos como la escasez de detalles. ¿A qué se debe? ¿por qué, en concreto, esos? ¿qué transmiten las expresiones de los personajes? ¿qué recursos utiliza Velázquez para crear estos retratos?

La luz

En este módulo hemos repasado la obra de Velázquez en una época de juventud aún, pero ya con una profunda maestría, a través de varías temáticas y contextos de los encargos de la monarquía.

Esta fase de su trayectoria coincide con el máximo esplendor de la monarquía española y, por lo tanto, con la época en la que Velázquez ha de producir más obras. Analiza cómo es el tratamiento de la luz, en comparación con las etapas anteriores que has estudiado, si existe diferente tratamiento en función de las temáticas que aborda, compáralo con otros autores de la época… Plasma por escrito tus reflexiones.

Resumen módulo 4

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MÓDULO 5. DÉCADA DE LOS 40 Y 2º VIAJE A ITALIA Francisco Javier Cervigon Ruckauer

MÓDULO 5. DÉCADA DE LOS 40 Y 2º VIAJE A ITALIA

La década de los años 40 del siglo XVII es el momento de las grandes transformaciones históricas para España. La dinastía de los Austrias pierde la hegemonía en Europa y en la península se independiza Portugal y casi Cataluña. El rey y la monarquía están agotados y el todopoderoso valido Conde-Duque de Olivares pierde todo su poder. Antes de 1640 pinta el retrato ecuestre del Conde-Duque, una visión de Marte que ya no es la imagen del dios triunfador de la guerra y termina los bufones de menor tamaño que, por comparación, exaltan la belleza y el poder del rey que ya no tiene.

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El Conde-Duque de Olivares Francisco Javier Cervigon Ruckauer

El Conde-Duque de Olivares

El Conde-Duque de Olivares es una figura clave para Velázquez. Sevillano como él y valedor del pintor durante todo el tiempo en el que se mantuvo en el poder, fue retratado por nuestro protagonista en varias ocasiones pero uno de los retratos destaca especialmente. Vamos a verlo.

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Bufones Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Bufones

Retratar a la persona que encarga la obra tiene un inconveniente: tiene que verse favorecido. ¿Y si no existiera esa limitación? Velázquez logró pintar retratos con total libertad, en la serie de cuadros de bufones que le encargó el rey. Date cuenta de que los bufones eran personas inteligentes e instruidas y Velázquez se acerca a estas figuras sin prejuicios, de persona a persona. Se consideran obras cumbre del retrato en la cultura occidental. Profundicemos en ello.

Reyes vs. Bufones:

Elige uno de los retratos de bufones pintados por Velázquez y analiza sus particularidades, sobre todo indagando en los aspectos innovadores que introduce en ese caso en concreto, en aspectos como el color, la pincelada, el fondo, la composición…

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Marte Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Marte

Con crisis hemos empezado este bloque y con una imagen que representa muy bien la crisis lo podemos cerrar para, en el siguiente módulo, continuar con la pintura mitológica que también cultivó el pintor de Sevilla.

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Resumen módulo 5 DÉCADA DE LOS 40 Y 2º VIAJE A ITALIA Francisco Javier Cervigon Ruckauer

Resumen módulo 5

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